作者：【虚名与实祸】
（一）孩子做了错事，在外人面前，父母总爱找些个理由。诸如主角移个情别个恋，中虽不足为奇，但负责的作者就得绞尽脑汁的编些个桥段，打个圆场：或让主人公们轰轰烈烈的爱上几场，培养了些女主的粉丝，台下手掌拍烂了的叫好，直嚷嚷的“收了吧，推了吧”，作者于是顺应民意，委委屈屈实则心中淌蜜的颁下给主角的圣旨；或是平平淡淡，讲究个真实合理，扭扭捏捏天人交战，郁闷苦闷愤懑大杂烩，待到剧情的矛盾终究无可调和，苦心安排些手段，终于抱得美人归，号称“暧mei之王”的鹅考，就是此中圣手。
（二）与以上无关的是“春潮带雨晚来急”的若兰。“纯粹的yu望”，日久了生了情，便“抬举你做个妾”，一个典型性丫鬟，大致与袭人同，怜你惜你，真未必爱你。虽说与雨田互破了处，但就而言，对接下来“爱别人”情节，是无心理负担的。所以，很快便有了一个“上元节，翩若惊鸿”的黄衣女子。雨田与诗韵，淡。外人看待所谓“一见钟情”，终归体会不到“被箭射穿了的感觉”，于是便觉得淡。听人说一见钟情虽不刻骨铭心，蚀骨**，但其中也颇有些滋味，不懂。但诗韵于雨田的另一个身份，是初恋——家喻户晓，人人识得的初恋。其特质在于“彼此就是全部”，“心理装的满满的”。为伊消得人憔悴，是为初恋。
（三）以上，只为说明雨田爱诗韵，待见得云裳，也心想：“虽说也是绝色，但心中只有诗韵”。如果是专写宫斗的二月河，云裳于雨田，大约如年氏于雍亲王，只是政治天平上的一小块砝码，半丝爱情也夹杂不得。但“江上识得，船上消遣，自承身世，菩萨心肠，险境里英姿飒爽，囹圄中泣于膝头”，是为云裳，把这般女子用作砝码，真是**玩多了？相识相得共患难，终于“紧紧地，紧紧地，仿佛要把她融化在怀里一般”，待离开时“云裳这次真把他的心带走了一角”。云裳两次出走又归来，原本是水到渠成，成熟男人的考量，看得出和尚是费了些心思的。
（四）感情戏写到现在，大体上正如和尚所言“感情不能泛滥”，“若是将来随着事情发展，大家日久生情了，我也不会做些焚琴煮鹤的事情”。