保罗-哈吉斯并不介意埃文-贝尔的提问，因为他知道埃文-贝尔现在正在学习阶段，而且他自己也是导演新手，有一个人进行交流沟通是再好不过的事了。
“我打算按照每个故事的线索进行拍摄，当故事和故事交接点出现的时候，以画面细节为连接点。在之后编辑的时候，进行线索交叉的剪辑。”保罗-哈吉斯对于“撞车”的设想，是多个不同的故事构成。在一个故事之中。因为种族、阶级爆发的冲突，制造出了受害者；而这个故事里的受害者。离开之后又将自己的怒火发泄到另外一个人身上，受害者成为了加害者，而又有一个看似无辜的人成为了受害者；这名受害者又成为另外一个故事的主角。
多个故事之中出现的人物，并没有绝对的关联，却因为生活之中不同的接触融合到同一个事件之中。一个个看似毫无关联的故事连接到了一起，形成了我们的生活。
“你是打算多线同时进行，讲述一个故事之后，一个细节触发了画面，进入另外一个故事，就好像说，在这个时间点内，这个城市里同时发生的事。然后由这些故事来推动时间的前进，用故事的冲突来推动情节的发展，对吗？”埃文-贝尔将自己的理解讲述出来，此时，埃文-贝尔并没有将上一辈子观看“撞车”的画面代入，而是单纯以一个全新的视角，来审视这个剧本，观察保罗-哈吉斯的工作。
在片场，导演都有一个墨绿se的折叠椅，端端正正地放在摄像机监视器面前，这是掌控现场情况的最佳位置，也是导演权力的象征。保罗-哈吉斯此时就坐在这张墨绿se折叠椅上。不过，现在墨绿se折叠椅的左侧，又多了一张折叠椅，一般来说，这个位置是副导演或者主摄影师的位置，但此时埃文-贝尔却坐在这里，和保罗-哈吉斯并排坐着。从这个位置看过去，现场的情况了如指掌。
站在不同的位置就会有不同的景观。现在坐在最靠近导演的位置，展现在埃文-贝尔眼前的就是一个全新的世界。不同于mv的拍摄，电影导演的座位，视角更广，掌控的局面也更加宽。但是，坐在这个位置上，脑袋也要足够清晰，对剧情的走向、对画面的把握、对演员的表演，甚至对于灯光、走位、视角等各个因素都有清晰的认识。
对于埃文-贝尔的反馈...-->>
本章未完，点击下一页继续阅读