艾玛等待了自己深爱着的德克斯特，这让“一天”充满了童话般的se彩；但是一场车祸让她没有能够和他走到生命的尽头，这让“一天”充满了俗套的艺术se彩；可是，这一次等待的人换成了德克斯特，这是一场没有尽头的等待。却成为了德克斯特继续生活下去的唯一勇气，这让“一天”升华到了一个全新的境界；最后，德克斯特回想到了自己和艾玛认识的那一天，一切都那一天开始，其实也早就在那一天结束了，这让“一天”的痛苦刹那之间席卷而来，如此童话如此现实如此艺术，如此矫情如此俗套如此低劣，却如此美好。
她等待了他十七年。拥有了三年的幸福；他享受了二十年的美好，却用自己的余生继续等待下去。
就是这样一个最简单最童话却又最现实最残酷的故事，如同闪电般狠狠地集中了观众，那种汹涌的悲伤和遗憾将所有空气都抽光，窒息的感觉轻而易举地就让泪水和鼻涕狼狈地在脸上肆意横流。
埃文-贝尔从来都不是煽情的，即使在“恋恋笔记本”那部赚了无数热泪的电影之中，其实埃文-贝尔也是有意在控制电影的煽情指数，不过“恋恋笔记本”作为埃文-贝尔第一次导演的作品，其实还是算比较刻意比较煽情的了。紧随其后的“神秘肌肤”就逐步将埃文-贝尔的风格建立起来。不刻意煽情不刻意说教不刻意矫情。更多的反思是在许多细节之中悄无声息地弥漫开来。
这一次，“一天”的故事本身就带着一种矫情的文艺味道。使得电影整体风格略显煽情，特别是在艾玛遭遇车祸去世时，这种文艺的风格到达了巅峰，几乎所有人都在疑惑着：埃文-贝尔这是怎么了？这可不是埃文-贝尔的电影风格，包括“首映”的艾略特-卡特等记者在内则有些幸灾乐祸——看来埃文-贝尔导演生涯终于是要出一次纰漏了，虽然说“一天”整体质量依旧不俗，但却无法与埃文-贝尔之前那些优秀的作品相提并论。可是埃文-贝尔很快就给出了他的答案。
德克斯特压抑到痛苦的沉闷，唯一的一次流泪也是闷在了拳头里，所有的发泄都被生活的重压狠狠抑制在了胸膛里，而故事的最后还是回到了1988年的七月十五号，让故事在开始的地方结束。无限的余韵在那浪漫的...-->>
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