第85章 《午夜巴黎》的诞生（求追读）

时尚与电影有着千丝万缕的联系。

荧幕中的角色身上的衣服、配饰，发型，以及仪态，都是经过创作者精妙的设计，激发观众潜意识里的信息，才让每一个经典的角色，显得那般的无与伦比。

20世纪20年代，独立的服饰部门就在行业内首次出现，而它一直在推动着荧幕美学的进步。

1939年电影大师威廉卡梅隆曼泽斯（美术设计师、导演、制片人、编剧）在《乱世佳人》拍摄之前，就被定为该片的艺术指导。

为了更好的协助当时的导演、演员、剧组的其他的工作人员创造了一个职位——美术指导。

基于艺术不同的表现形式，共叙不解之缘的故事不仅仅是那件无袖的小黑裙。

希区柯克电影《欲海惊魂》中的玛琳黛德丽在荧屏中的一抹亮色，就是由她与克里斯丁迪奥共同呈现，还有1955年《捉贼记》珠光宝气的格蕾丝凯利、1956年《上帝创造女人》中的碧姬芭铎……

……

晚饭过后的，围坐在一起的几人嘴中自然少不了艺术、时尚、巴黎这些与电影息息相关的话题。

各抒己见，有时在侧耳倾听，有时在表达着观点。

沿着巴黎的话题讨论，众人慢慢的争论着凡尔赛宫到底是路易勒沃发挥了决定性的作用，还是查尔斯勒布伦……

看有人像个乖乖女般坐在旁，一直听着大家闲聊，却始终不说话。

喝着香槟的安娜温图尔忽然侧头盯着她问道：“刘，向他有带你游历巴黎了么？”

眼眸始终留在向阳身上的刘茜茜愣了愣，随即抿了下失落的嘴角，摇头道：“只是在塞纳河岸转悠过，还去了‘猫巷’。”

“哦，是么？”