大调和弦保持原样的切入到副歌，没什么不自然。
“断了的弦~再弹一遍~我的世界~你不在里面~”
“我的指尖~已经弹出茧~”
“还是~无法~留你在我身边~”
“哒哒~哒哒~”
副歌结束，继续回到主歌b。
“我想睡~写歌有点累~”
“睡了又睡我~还是累~~ei~~ei~~ei~~”
“空的胃~好想吃鸡腿~”
“可是隔壁饭店有点贵~~~~”
切入副歌。
“断了的弦~再怎么练~我的感觉~你已听不见~”
“哒哒哒反正词没写完~”
嗯。
正常的曲子，结构大概就是这个样子的。
李少杰若有所思。
主歌a-直接进入副歌a。
然后副歌a到主歌b，再到副歌a1。
全部运用一个大调和弦走完全场。
但.这样就太特么普通了！！！
杰哥觉得，俺不能就这么普普通通
可是玩不一样的话，很可能扑街，因为现在的听众越来越没有耐心。
流行歌曲发展的这十年里，前奏的平均时间，从二十多秒，发展成了个位数。
侧面就证明了观众们越来越急于进入正题。
“那么.”
李少杰拍了一下腿。
“那我直接把副歌干到最前面去！芜湖~~”
既然大家都不喜欢前戏
那我就用刺激的高潮吸引住你，然后后面再开始前戏，最终再次推动到高潮！！
稍加修改，便让整首歌从副歌开始起。
反而将主歌放在了副歌的后面！！
开局即是高潮。
“断了的弦~再怎么练~我的感觉~你已听不见~”
“你的转变~像断掉的弦~再怎么接音都不对，你的改变我能够分辨~”
“我沉默~你的话也不多~我们之间”
“问你确定了再走~”
“唉？这个还挺好哦。”
李少杰露出了微笑。
这么处理其实并不难，也并不少见。
而且，同为一种大调和弦的走向，非常的顺利。
简单来说。
主歌a-副歌a-主歌b-副歌a的格式，改写成了
副歌a-主歌a-主歌b-副歌ax2。
这样，开局高潮有了，推动有了，后续高潮再次升华也有了！
“但是总感觉.”
李少杰又摇了摇头。
副歌放在前面的处理很常见，但问题随之而来。
如果后面不会有所变化处理，确实进入的快，洗脑的快，火的快。
可是后继乏力。
音乐心理学之一，音乐的重复非常重要，可以起到强调记忆的作用，运用好其中的和弦终止式，让歌曲的走向能被听众的潜意识捕捉到，这就是一种“惯性”心理。
简单来说。
一遍旋律过去，第二遍旋律重复，那么观众就会有一种源自于惯性心理的“预测”感，这就产生了期待感，预测到后更会有一种自己难以察觉的成就感。
这便吸引人入坑了。
可是。
问题也在于重复。
重复的过多，记忆点不断被强调，火是很好火，但完全没有“惊喜”！！
是的，在不断的重复，或者过快，过多的重复，极其容易瞬间造成审美疲劳。
这种审美疲劳会不断的推动，给人一种焦虑，烦躁的感觉。
这个时候，反而会唤起听众的另一个心理。
“求异”！
渴望发生一些带有惊喜的变化！
那么
李少杰若有所思，突发奇想，便将主歌a-主歌b的中间切断！！！
“我当场就是直接变小调！！！”
这首歌的想法其实很妙。
剑仙呢，阐述的就是一个“正常人类”运用“正常的作曲思路”能够达成的效果。
而刚好玩点不一样的，那就是周董的神奇脑洞了！！
好奇的宝宝们可以试着跟着剑仙排列的顺序唱一唱，会感觉.毫无违和感。
就是因为，正常的思路下，就是这么一个大调和弦贯穿始终
这种“正常的曲子”，如何变成“天马行空”
很多细节的改变，就会在下一章完全揭开