“好好好，真的好！”璐哥一拍桌，颇有茶馆说书人的味道。
对于他的反应，编辑部没人在意，因为这才哪跟哪，更夸张的反应也都有。
见没人理自己，璐哥接下来的话也不好阐述，恰逢社长路过。
他马上说，“简社长，我终于明白你为什么说顾陆老师是当代的短篇小说之王。白描太逆天了，可以比肩朱自清老师。”
什么是白描呢？百度搜出来的结论太广泛，和当前璐哥特指的一类写作技巧有点出入。
他口中的白描，更准确说是通过描写动作，就能够让人知道人物当时的心境。古典文学中，有《水浒传》《三国演义》是这类代表作品。
璐哥认为水浒能摆列为四大名著，很大程度就是施耐庵逆天的白描能力。
而当代作家代表人物则有朱自清和莫言，举个前者的例子：“他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。”
例子来自大多数人都熟知的散文《背影》，是“我”眼中，父亲去买橘子的动作描写。最精彩在“显出”二字。
真不是阅读理解，当你知道这篇文章背景之后，显出这个词突出了“我”对父亲的小怨恨，有种现在装什么装的味道，可父亲确实老了，内心对责备也没太重。所以用词不是“好像”，也不是“似乎”。
这就是顶尖白描，也是福楼拜口中，作家的责任就是找到对角色最契合的词语。
“呵呵，那确实。当代无人出其右，我指的是全球。”简社长说。
短篇之王系列丛书已出版了，毕竟这项目也数月了。果不其然，这套书并未拔高顾陆的地位，相反热度一般。
也只有业内人更在意，还激发了不少讨论（老一套，顾陆太年轻）。可读者们，更在意魔戒。
“也是，感觉十九世纪盛产短篇小说巨匠，往后就……”璐哥说，“我也好久没看到这么经验的白描了。”
“小顾的白描能力，从十六岁写聊斋新义时就展露无遗，我印象深刻的还是他一个……”
诶，突然忘记了，明明记得很清楚啊！简社长卡壳，最近老是忘记东西，但又不想承认，最后撂下一句：“很多作者对文字的敏感超出常人，这一点小顾是二十一世纪以来最具有天赋的”，而后他三步并两步，钻进办公室。
不是，社长你多问一句啊，比方说“为什么突然有这个想法？”
璐哥眼睛都像是黏在社长背上，半晌才恋恋不舍地收回。行吧，他先把校对完的《与魔的搏斗》发回给作家。
强大的分享欲得不到释放，真憋屈。璐哥戳字，一般来说，男生没有做指甲的习惯，不会戳得屏幕噼啪作响，但他这是太激动。
［文笔太强了，我看到尼采篇，忍不住鼻子一酸，写出这种文字，作者也犹如被魔附身一样吧。光是尼采篇，《与魔搏斗》就足以使之不朽。］
［而荷尔德林一篇，感觉文字有点怪异？我在校对时，总感觉是我没有理解文字。］
璐哥没有谈及对克莱斯特篇的看法，明显是无感。
顾陆瞧了瞧，专业人士还是有专业人士的水准。确实如此，尼采篇是最精彩的，地球被七个国家选为教材。
“可能是韵律问题，写荷尔德林时，我参考了《浮士德》，中文还是无法表达出浮士德这类诗篇的感觉。”顾陆回应。
［璐哥：那就正常了。顾陆老师真是大作家，以浮士德为目标。不过想来也是用心的表现，因为毕竟是写给德国教材的。］
他没想过顾陆看的是英文版浮士德，还是德语版，也没进一步思考是什么韵脚。因为自打创造精灵语这一出后，人们基本不会在语言方面对顾陆有什么质疑。
又聊了两三句，就结束了聊天，顾陆把文件发送至青年严教委员会的邮箱，他是不会把文章翻译成德语的。德意志这么大？难道还找不到个好的汉学家？
“现在德国那边还没上班吧？”顾陆瞥一眼时间。