姜闻没啥顾忌，直接说道：“在座的都是圈里的，说句俗气的，咱都算小有所成吧，我就问问你们，谁没挨过骂？不管是做导演还是做演员，都有过吧，但听过有骂编剧的吗？”
“没有，因为很多人不知道编剧在咱这行的地位，特别是电影的编剧，轻舟这事，我支持。”
一部电影的制作，编剧负责电影的故事、内容，是文字性的东西，而导演则负责统筹调动剧组里的一切资源，包括演员、服装、摄影甚至剪辑等，来将剧本上的文字以视觉的形式呈现给观众。
一部电影的产生是所有参与制作者共同协作下的结果，但在大多数情况下，导演对于一部电影的制作有着主导作用，这在国内尤其明显，因此编剧决定了这部电影剧情的主要走向，而导演则对电影的呈现方式和电影的最终成品负责。
所以对一部好电影，很多人都会夸导演，相应地对一部烂片，最容易遭骂的也是导演。
当然这是从电影制作的角度上说的，真实的原因可能更简单，那就是：
导演的知名度普遍比编剧的知名度要大呀！
作为一个普通观众，你会认识张一谋、陈楷歌、贾樟可、王家唯、昆汀、诺兰等等，但是试问又有多少人会认识芦苇、庄文强、严歌苓、王慧玲、焦华静、张家鲁？
冯老炮捏着红酒杯的高脚，晃动着杯子里的红酒，他也在心里琢磨，这事究竟是好是坏，他现在和华艺的绑定，并没有15年以后那么牢靠，心里还是有小九九的；
“要我说，想提高编剧的地位，还得你们这些投资人要改编观念，塞演员，咱没话说，谁演不是演，但有的时候还要插手剧本，这就让无法接受了，当然，我们几位还好点，你问问老高、宝爷他们，这种事多了去了！”
2010年前后，正是编剧地位最不受重视的年月，已经闯出名头的除外；
延续传统经院叙事风格的作品（最有代表性的就是不计工本和时间的央视大戏。比方四大名著）还有一定的空间。资本进场之后，一是和国际风格接轨更加密切。比方学美剧日剧韩剧，
二是突出收益回报比，这就是年轻一代偶像的出台。这就导致之前传统模式生产出的编剧，一下就从经典的捍卫者变成了追逐者。
其实，国内一直挺重视剧本的，特别特别重视，可惜的是不重视编剧。
滑稽吧？
但事实就是这样。为什么会这样？
很简单，大家都想做一个无懈可击的剧本，但编剧的地位一直不高，而且它是一个幕后的工作，算算看，除了剧本环节可以对经济和地位控制以外，别的人员都无法控制。你要降低明星片酬？还是随便指挥明星拍戏？都不好操作，但剧本就可以。