从1928年开始，邱如白等人就开始计划，梅兰芳前往美利坚公演的事情。
自成名以来，梅兰芳已经逐渐走出燕京城，从魔都到香江，甚至还两次受到扶桑帝.国.剧场的邀请，前往扶桑国东京、大阪、神户等重要城市，进行巡回公演。
而作为20世纪以来，全球文化娱乐行业的翘楚，对西方文化颇为了解的邱如白，自然不会放弃让梅兰芳登上百老汇舞台的机会。
此事虽然也颇具风险，可是一旦成功，无论对于梅兰芳个人，还是以京剧为代表的华国传统戏剧而言，都具有里程碑式的历史意义。
当然，京剧作为从未登上过百老汇舞台的全新剧种，举行公演中所蕴含的风险，必然需要梅兰芳等人自己承担，事实上，无论是梅兰芳还是邱如白等人，在前往美国之前，都已经抱定了破釜沉舟的决心。
终于，1929年冬，梅兰芳第一次登上了纽约百老汇的舞台，开场之前，后台的梅兰芳固然紧张，坐在包厢内的邱如白却是更甚。
为了配合这次演出，每一名进场观众，都获得了一本印刷精美的小册子，那正是邱如白一手编译制作的梅兰芳个人介绍，包括剧情说明书、演出剧本、曲谱及戏曲服装、砌末、脸谱、乐器、刀枪把子等附上英文说明的图解。
幸而，梅兰芳在美利坚的首场演出即大获成功，美利坚东海岸的剧评人们，对他的表演给出了相当高的评价。
就如同风靡全球的亚平宁歌剧一样，那极致华丽的咏叹调，自然没有多少观众能听懂，但丝毫不妨碍观众们对艺术和美的欣赏。
于是，邱如白和梅兰芳等人决定趁热打铁，在1930年1月至7月间，梅兰芳率团前往美利坚，先后在西雅图、芝加哥、华盛顿、纽约、旧金山、洛杉矶、圣地亚哥、檀香山等地演出72天，公演几乎场场爆满，在北美地区引起巨大轰动。
1933年，因为各种原因，梅兰芳举家迁至魔都定居，而此时已经年近60的邱如白，选择了留在燕京城。
临别之际，他已经感觉到，此时两人20多年的合作之路，恐怕是走到头了，一句“别把戏荒了”，就成了他在临别前，最后对梅兰芳的叮嘱。
当梅兰芳一家在魔都安顿下来之后，就收到了邱如白的又一封来信，信中写到：“我从民国二年冬天给您写信，至今已20年了。……我大部分的工夫，都用在您的身上。……您自今以前，艺术日有进步；自今之后，算是停止住了。”
可见邱如白心中的无奈和惋惜，以及他在凄楚伤感之下的骄傲倔强。
1935年，已经蜚声海外的梅兰芳，再度率团出国，赴苏维埃演出访问。在当地先后与戏剧大师斯坦尼拉夫斯基、布莱希特会面，四月至八月期间，又在欧洲多国进行戏剧考察，后经埃及、天竺回国。
值得一提的是，当年曾在梅兰芳家中，受到款待的天竺国诗人泰戈尔，这次终于圆了，在家中接待一次梅兰芳的心愿。
1937年，抗战前的燕京危在旦夕。为了保住燕京国剧学会所保存的行头和珍贵文物资料等，邱如白找到故宫博物院的马院长，请故宫博物院代为保管。