查理兹现在有些明白夏洛特为什么总喜欢用欺骗的方式战胜鬼怪了——
确实，在揭开底牌的那一刻，成就感真的很强。
——就像现在。
“不骗你的话，我怎么可能找到机会，让巴克偷袭你？”
“可如果欺骗我的话，你刚才内心涌出的那种恐惧情绪又是怎么回事！？”
实际上，开膛手杰克会被查理兹的表演骗住，并不仅仅是因为其外在的表现。
作为鬼怪，他真的感受到了女孩内心深处的恐惧。
这才是他没有怀疑的原因。
可如果查理兹之前一直是在骗他，那女孩身上涌现出来的恐惧感又是怎么回事呢？
开膛手杰克百思不得其解。
而这次，则轮到查理兹得意洋洋了，
“我是一个演员，蠢货！”
“用体验派的方法演戏，表演时本身就需要用相同或近似的情绪来替代的——”
“所以，我的恐惧感的确是真的！”
——何况，面对鬼怪，就算手里有底牌，又有谁会一点儿不害怕呢？
这句话，查理兹却没有说出来。
事实上，这种用体验派的演技来迷惑鬼怪的方法，还是夏洛特教给她的。
“因为几乎所有的鬼怪都能感觉到人内心涌现的情绪，所以，如果想欺骗鬼怪，起码表层的情绪与心理，必须真实存在。”
想起夏洛特教自己时的说法，查理兹突然有些理解为什么当初拍摄《乌云背后的幸福线》时，对方会一下子拿出那么高超的演技了。
「原来夏洛特的演技是这么锻炼出来的！」
女孩心中吐槽着。
——这种演不好就会死的表演要求，明显比任何舞台形式都能锻炼演技。
「不过，这是不是也意味着，体验派和方法派这种带入真实情绪的还好，表现派那些家伙，在鬼怪们的面前就全部都是弱鸡一样的存在了？」
毕竟，与讲究情绪替代和构造人格清空自我的体验派和方法派不同，表现派在表演时，可始终是以“演”为主的。
在面对活人的时候，三种表演方法各有优劣。
可面对能够体察人内心情绪的鬼怪时，不注重内心的的表现派，就显得比较弱了。
——查理兹的思维一时间竟然有些发散。
而在她的对面，开膛手杰克也终于想明白了——
“巴斯克维尔猎犬！！”
——作为黑犬妖的一个变种，巴斯克维尔猎犬其实也不是特别强力的鬼怪。
起码，正常的英国传说中的黑犬妖，在开膛手杰克这种半鬼怪半神灵的面前，其实是不够看的。
问题在于，巴斯克维尔猎犬源自《福尔摩斯探案集》。
而福尔摩斯，恰恰是在世人的脑子里幻想出来的，开膛手杰克的终极对手。
这就给了巴斯克维尔猎犬很大的加成效果。
再加上对方是偷袭，所以开膛手杰克才会受到伤害。
而在这之前，他会喋喋不休地向对方解释一些其实不需要解释的事情，估计也是受了巴斯克维尔猎犬的特殊能力影响。
——毕竟，在所有的侦探故事中，凶手一方不总是会说一些多余的话嘛！
这种影响力估计是被固化到了巴斯克维尔猎犬的身上。
如果开膛手杰克没有附到查理兹的身上还好，可附到了对方的身上，他自然也就会受到藏在对方意识深处的巴斯克维尔猎犬的影响——
“夏洛特·布斯那个家伙，早就在这个女人的身上设好了陷阱！！？”
开膛手杰克彻底明白过来了。