李晓婉的行动力很强，跟李少虹一起，直接找了吟诗小达人诉苦。
好吧，其实也不是诉苦。
就是想着，能让他给华宜那边带个信儿。
让王家兄弟，主动提出来，成立讨蒋联军。
几个人加起来，得有一千多个心眼子。
都混到了这份上，还想着所谓主动权的争夺。
谁先开口，谁先死。
这条定律，不仅仅只适用于男女关系。
放到其他地方，比如商业谈判中，也是类似的道理。
吟诗小达人要跟女同学见面，陈虹肯定得在。
不然的话，也不放心不是。
当年，她自己是怎么上位的，心里门清。
既然已经坐到了位置上，肯定不能让历史，在她的手上重演。
二李到的时候，吟诗小达人正在工作室画分镜头。
李少虹更熟悉点，先开口：“老同学又在准备开新项目了？”
老陈也不隐瞒：“从元杂剧里，找到点灵感，叫赵氏孤儿，你看过没有？”
李少虹有点迟疑：“看……倒是看过……，不过元杂剧的话，不太好改吧？”
戏剧戏剧，戏和剧肯定不分家。
都是导演，对于咱们传统的戏剧，不说掌握精通，一定程度上的基本了解，还是需要的。
唐诗宋词元杂剧，都是必修课。
从定位上来说，元杂剧，既然能称为剧，肯定就是一种艺术表现形式，这一点毋庸置疑。
但是问题，恰恰也就出在这里。
《赵氏孤儿》是元世祖年间，纪君祥的作品，内容取自春秋时代，晋国的下宫之难。
总结一下，就是千八百年前，写的大概两千多年前的事情。
关键是，这部作品，已经是金玉在前。
跟它并列的是《窦娥冤》、《汉宫秋》、还有《梧桐雨》，统称为元杂剧的四大悲剧。
同时，它也是第一部，被翻译成欧洲语言的中国戏剧。
余华曾经说过一句，导演拿到原著之后，肯定是要改编的，不然的话，肯定就是蠢货。
因为肚子里没想法，只能按原著作者的思路来拍。
放到老陈这里，即便是这种，经典的四大悲剧，也一样逃不了，被改编的命运。
不过想要在经典的作品上做文章，的确是得需要点勇气和水平。
勇气，老陈肯定是不缺的，但是水平嘛，多少差点意思。
受制于题材和背景的限制，在写实的道路上，如何在讲好故事的同时，体现出电影的美感，以及观众的期待，就是个很高的要求。
所以李少虹才有点怀疑，他怎么那么敢……
吟诗小达人反倒有点洋洋得意：“剧本我已经写的差不多了，动了不少地方，等拍出来，你帮着看看。”
笑的，就挺像是个孩子，一个快六十岁的孩子。
作为老同学李少虹也很绝望，劝是不可能劝的。
古人老早就说过了，好言难劝死鬼。
死鬼就是该死的鬼。
当然嘴上还得客气：“那就静待老同学的大作了！”
好在没忘了正事：“你最近听说了吗，咱们学校，可出了位才子，大动作接连不断，可着实给圈子里，带来了不少的活力。”
怎奈陈导醉心于创作，还真没听说。